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从泥巴到国粹:陶瓷绘画示范参考答案-超星学习通
从泥巴到国粹:陶瓷绘画示范参考答案-超星学习通一、单选题1临摹画能够解决除()之外的问题。A、笔墨和构图关系B、语...
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02
2021/07

从泥巴到国粹:陶瓷绘画示范参考答案-超星学习通

从泥巴到国粹:陶瓷绘画示范参考答案-超星学习通
一、单选题

1临摹画能够解决除()之外的问题。
A、
笔墨和构图关系
B、
语义关系
C、
中国画中独到的语言关系
D、
精神内涵
我的答案:D
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2下列不属于国产青花料的是()。
A、
浙料
B、
石子青
C、
平等青
D、
苏料
我的答案:D
3下列哪一选项是一个画家的符号,是画面的一个有机组成部分?()
A、

B、

C、

D、

我的答案:C
4“三日一石,五日一水”是用来形容山水画中的()画所需要的功夫。
A、
花鸟
B、
水墨
C、
文人
D、
山水
我的答案:D
5“泼墨”是指()。
A、
用毛笔着重涂染
B、
用大毛笔尽情的书写
C、
用调料盘直接泼彩
D、
不断染色
我的答案:B
6画印章时讲究一阴一阳,(),一朱一白,并且不能大于题款。
A、
一虚一实
B、
一大一小
C、
一上一下
D、
一左一右
我的答案:A
7下列符合处理瓷板绘画出错的方法的是()。
A、
用刀片刮
B、
用手指揉
C、
用毛笔弹
D、
用干净的纸或者布擦
我的答案:D
8瓶子烧制过程中,会缩小多少?
A、
.05
B、
.15
C、
不会缩小
D、
.2
我的答案:B
9釉下青花与中国()相近,遵循的基本美学理论都较为一致。
A、
水墨画
B、
泼墨画
C、
写意画
D、
山水画
我的答案:A
10中国画讲求的对比关系中,不包括以下()。
A、
虚和实的对比
B、
线与线的对比
C、
疏和密的对比
D、
多和少的对比
我的答案:B
11下列不属于潘天寿先生作品特点的是()。
A、
点、线清楚
B、
构图完美
C、
画面细腻精致
D、
墨趣好
我的答案:C
12绘画构图时要注意空间的安排,中国画讲究()。
A、
留白
B、
写实
C、
随意
D、
公正
我的答案:A
13绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、()。
A、
笔墨关系
B、
落笔出意
C、
笔墨有神
D、
笔墨成章
我的答案:D
14下列选项中不属于墨法的是()。
A、

B、

C、

D、

我的答案:D
15为在烧制过程中颜色能产生更好的效果,在绘画时需要不断的调整,确切的说需要()。
A、
积染
B、
上色
C、
勾画
D、
泼墨
我的答案:A
16积墨在烧制过程中在()阶段所起到的颜色效果最为明显。
A、
流变
B、
各个阶段
C、
窑变
D、
釉变
我的答案:C
17题款时速度尽可能的慢一些,是为了保证()。
A、
画面感强
B、
颜色渗透进去
C、
着墨力度均匀
D、
字体美观
我的答案:B
18能够更好的体现绘画中的浓淡干湿,要达到这种效果,需要用的方法中不包括()。
A、
笔根带清水
B、
笔尖带淡墨
C、
笔肚带淡墨
D、
笔尖带浓墨
我的答案:B
19画釉里红时常用质地较硬的毛笔,原因是()。
A、
绘画传统,无特殊原因
B、
用硬毛笔画,釉里红的深浅调节更加容易
C、
釉里红质地较厚,硬的笔能够带的起来
D、
软毛笔画釉里红没有硬的毛笔画的效果好
我的答案:C
20在陶瓷坯胎上吐唾沫,是为了()。
A、
容易着墨
B、
绘画效果
C、
画家个人习惯
D、
产生露珠的效果
我的答案:D
21中国画的书写强调果敢,它与画家对笔墨的掌握和形象的塑造理解有很大的关系。以下未体现下笔“果敢”的是()。
A、

B、

C、
精确
D、

我的答案:C
22“仁”和“智”两个字能体现中国画中()的精髓。
A、
人物画
B、
山水画
C、
花鸟画
D、
文人画
我的答案:B
23在中国绘画中,为表达特殊的意蕴或主题,有时候会根据()选择物象作画,比如“吉利”,就会画荔枝和鸡做物象。
A、
谐音
B、
相关物
C、
读音完全一致
D、
物象相关
我的答案:A
24西画中追求的立体感,在中国画中类似于()。
A、
焦点透视
B、
阴阳关系
C、
明暗关系
D、
三维立体
我的答案:B
25以下不符合釉上五彩的绘画方法的是()。
A、
可以先勾勒,晾干再上色
B、
可以不等釉色干而直接勾线,再烧制
C、
可以等每一次的釉色晾干之后再进行勾勒
D、
可以通过直接烧制,将每一次的釉色固定下来
我的答案:B
26下列()不属于中国画的透视要求。
A、
符合眼的要求
B、
符合心的要求
C、
符合意的要求
D、
符合手的要求
我的答案:C
27在陶瓷上画青花,是从()借鉴过来的。
A、
水墨画
B、
宫廷画
C、
中国的文人画
D、
民间画
我的答案:C
28一般情况下,要画出娇鲜欲滴的花朵时,笔墨关系会产生变化,下列不属于这种变化的是()。
A、
笔肚仍为淡墨
B、
笔尖蘸淡墨
C、
笔尖蘸清水
D、
笔根蘸浓墨
我的答案:B
29下列()一词,能够用来形容潘天寿先生清晰的笔墨关系。
A、
感性
B、
偶然性
C、
理性
D、
混沌
我的答案:C
30中国画非常重视造势,而所谓“势”的完整性,不包括()。
A、

B、

C、
联结
D、

我的答案:C
31用指甲轻轻扣掉某个较为完整的画面,产生斑点状的空白,这种技巧是为了产生好的()效果。
A、
流变
B、
窑变
C、
釉变
D、
画面
我的答案:A
32“太似为媚俗,不似为欺世,妙在似与不似之间”。齐白石的这一说法主要用来说明绘画过程中的()。
A、
写意
B、
形态
C、
物象
D、
虚实关系
我的答案:A
33以下不属于中国绘画常用的印章形状的是()。
A、
椭圆形
B、
长方形
C、
圆形
D、
方形
我的答案:A
34小的陶器主要以赏玩为主,因此在色彩选择方面也相对偏重()。
A、
沉重
B、
清新
C、
厚重
D、
高韵
我的答案:B
35中国绘画在构图方面强调的空间安排,突出表现在()。
A、
透视
B、
留白
C、
对称
D、
平衡
我的答案:B
36画()的线主要靠尽情的抒发,不能描。
A、
装饰性
B、
交叉线
C、
直线
D、
曲线
我的答案:A
37下列选项中,()不属于绘画构图应注意的几种关系中的一种。
A、
留白关系
B、
颜色搭配
C、
虚实关系
D、
画面构图的造势问题
我的答案:B
38“分水”的画法不会留下()。
A、
笔触
B、
颜色
C、
具体物象形态
D、
痕迹
我的答案:A
39山水画的特点有雄浑、()、博大、精深。
A、
明亮
B、
重工笔
C、
精细
D、
沉郁
我的答案:D
40中国绘画作品中的物象塑造多体现()形。
A、

B、

C、
三角
D、
不受局限
我的答案:C

二、多选题

1下列选项中,都能说明中国画与西画在大的美学规律上是相通的有()。
A、
色彩上的黑白灰关系
B、
画面中的点线面关系
C、
追求意境
D、
基本构图规律
我的答案:ABD
2下列属于国产青花料的是()。
A、
石子青
B、
浙料
C、
平等青
D、
苏料
我的答案:ABC
3以下选项中,符合釉上五彩的绘画方法的是()。
A、
可以不等釉色干而直接勾线,再烧制
B、
可以等每一次的釉色晾干之后再进行勾勒
C、
可以通过直接烧制,将每一次的釉色固定下来
D、
可以先勾勒,晾干再上色
我的答案:BCD
4下列选项中,属于陶瓷绘画中留白意义的是()。
A、
突出陶瓷作为“假玉”自身的美感
B、
画面更加紧凑
C、
也叫画面的气孔,
D、
突出画面的意境所在
我的答案:ACD
5太极的八字要义,也可用来说明绘画中的用笔方法,下列属于其中要义的是()。
A、
圆活
B、
中正安舒
C、
松劲
D、
急加速
我的答案:ABC
6一般情况下,要画出娇鲜欲滴的花朵时,笔墨关系会产生变化,下列属于这种变化的是()。
A、
笔肚仍为淡墨
B、
笔尖蘸淡墨
C、
笔根蘸浓墨
D、
笔尖蘸清水
我的答案:ACD
7下列选项中,属于中国画的透视要求的有()。
A、
符合意的要求
B、
符合手的要求
C、
符合心的要求
D、
符合眼的要求
我的答案:BCD
8中国画在构图时,应注意哪些方面?()
A、
造势
B、
疏密关系
C、
留白
D、
虚实
我的答案:ABCD
9下列选项中属于墨法的是()。
A、

B、

C、

D、

我的答案:ABC
10擦画时由于青花料过厚,可能会出现“料刺”现象,()方法可以对此进行补救。
A、
用笔弹
B、
用水染
C、
用手指头揉
D、
用刀片刮
我的答案:ABC
11瓷板的四条屏绘画不仅各自独立,同时更要注重各个面之间的统一关系,这种统一关系包括()。
A、
构图中的疏密关系
B、
绘画内容必须一样
C、
构图中的虚实关系
D、
绘画题材一致
我的答案:ACD
12瓷板绘画时,先皴擦,然后在干的釉料上再勾线,与在瓷板上直接勾线相比,下列说法正确的是()。
A、
在干的釉料上画更涩,更好画
B、
在瓷板上勾线更发涩,更容易画
C、
更好的将书法用笔表现出来
D、
在干的釉料上画更能凸显用笔的骨法
我的答案:ACD
13中国画非常重视造势,而所谓“势”的完整性,包括()。
A、

B、

C、
联结
D、

我的答案:ABD
14以下属于中国绘画常用的印章形状的有()。
A、
圆形
B、
椭圆形
C、
方形
D、
长方形
我的答案:ACD
15下列属于初学陶瓷绘画的步骤的是()。
A、
注意构图,突出画眼
B、
先打草稿
C、
用浓墨直接画图
D、
逐渐加强积染
我的答案:ABD

三、判断题

1清朝的四大名僧之包括石涛?
我的答案: √
2釉料中加入不同的金属氧化物,着色剂都会呈现相同的色泽。()
我的答案: ×
3​陶瓷绘画可分为釉上、釉中和釉下三种。()
我的答案: √
4在临摹前,必须首先对画作进行细致的分析,做到胸有成竹,心中有数。
我的答案: √
5宣纸上作画,一般先画前面,再画后面,在这一点上瓷板绘画也一样,不能跳画。
我的答案: ×
6读画也是一种良好的研究方法。所谓“读画”,就是善于运用美学知识,去分析画作中的笔墨关系,虚实关系、以及用笔书法和疏密关系等等。
我的答案: √
7勾叶赋予点叶以筋气骨肉,勾画出的结构使物象关系更加有气韵。
我的答案: √
8瓷板绘画可以选择先上底色,后打点儿。
我的答案: √
9康乾6号色彩沉着,接近于原青花的颜色,与釉里红颜色相近。()
我的答案: √
10青青翠竹无非般若,是禅宗的话语。
我的答案: √
11釉上绘画出现错误时,可以直接用布或者卫生纸擦掉,并保持画面整洁。
我的答案: √
12书画在点线形质方面可以说是同源的,好的绘画功底离不开好的书法修养。
我的答案: √
13绘画中出现错误时,陶瓷绘画比宣纸上的绘画有直接优势,即陶瓷绘画可以直接更改而无须作废。
我的答案: √
14在绘画过程中,事物的形态无须一步到位,可不断的调整修理。
我的答案: ×
15学习中国画时,应更加注重技法的学习,而这一技法就是指“笔墨”,“笔墨”是中国画所载之道。
我的答案: √
16中国绘画中线条绘画也可以画成双线并行。
我的答案: ×
17陶瓷绘画中,一般会选择将某一个局部画完整,才继续完成其它部分。
我的答案: ×
18釉料即可以说有厚薄之分,也可以说有浓淡之分。
我的答案: ×
19喷完釉之后的成品可以用来绘制陶瓷。()
我的答案: √
20在中国画绘画中,线与线之间的交叉遵循三线交叉,成“女”字形。
我的答案: √
21陶瓷又称假玉。()
我的答案: √
22山水画既可以体现出大境界,也可以体现出小境界。
我的答案: ×
23青花或者釉里红这两种釉料非常适合用来表现中国画的笔法和墨法,但在构图方面则较为欠缺。
我的答案: ×
24在中国画中,大葫芦和大福禄是一个概念。()
我的答案: ×
25中国画的颜色关系一般都是在颜料盘中调好后才开始绘画着色。
我的答案: ×
26陶瓷绘画中,两种颜料可以混合使用而不影响效果。
我的答案: ×
27将两个独立的画面之间的空白用线衔接起来的方法,叫做“续接”。
我的答案: √
28陶瓷绘画离不开工艺画法,但不能多用。
我的答案: √
29一般而言,小毛笔更容易皴擦。
我的答案: √
30釉下彩是陶瓷的一种主要装饰手段,是用色料在已成型晾干的素坯上绘制纹饰,然后罩以白色透明釉或者其他浅色釉,多次烧成。
我的答案: ×

Last modification:July 2nd, 2021 at 01:07 pm
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